I found my way into a few dark séances — a rarity at Lily Dale, where most circles are held in brighter conditions to avoid suspicions of fraud. The idea excited me, but documenting them proved harder than I expected. How do you photograph the invisible?

These images were taken during one of medium Patricia Price's Thursday night séance circles. We passed around a red flashlight, each taking a turn holding it while meditating. During the second photograph, everyone in the room reported seeing a second face floating beside the woman depicted — similar to hers, but slightly different. Voices called out: "It's her grandmother!" "Her doppelgänger?" "Marie Laveau!" I strained to see it, but couldn't. I saw only a woman holding a red flashlight, and I tried to make a straightforward picture of that.

When I developed the film, the frame contained exactly two faces, just as the others had described. The accidental photograph turned out to be more psychologically true to the experience than the one I had meant to take. My shutter had created the perfect metaphor for something I couldn't see myself. I found the mishap thrilling — synchronistic, uncanny. It felt like I had opened a door to somewhere else.

FRANÇAIS

Je me suis retrouvée dans quelques séances obscures — une rareté à Lily Dale, où la plupart des cercles se tiennent dans des conditions plus éclairées pour éviter tout soupçon de fraude. L'idée m'enthousiasmait, mais les documenter s'est avéré plus difficile que prévu. Comment photographier l'invisible ?

Ces images ont été prises lors d'un des cercles du jeudi soir de la médium Patricia Price. Nous faisions circuler une lampe de poche rouge, chacun la tenant à son tour en méditant. Pendant la deuxième prise de vue, tous les participants ont rapporté voir un second visage flotter à côté de la femme photographiée — semblable au sien, mais légèrement différent. Des voix se sont élevées : « C'est sa grand-mère ! » « Son sosie ? » « Marie Laveau ! » J'ai scruté l'obscurité, mais je n'ai rien vu. Je ne voyais qu'une femme tenant une lampe de poche rouge, et j'ai essayé d'en faire une image simple et directe.

Quand j'ai développé la pellicule, le cadre contenait exactement deux visages, tout comme les autres les avaient décrits. La photographie accidentelle s'est révélée plus fidèle à l'expérience vécue que celle que j'avais voulu prendre. Mon obturateur avait créé la métaphore parfaite de quelque chose que je n'avais pas pu voir moi-même. Cette méprise m'a transportée — synchronistique, troublante. J'avais l'impression d'avoir ouvert une porte vers ailleurs.